BERLIN SONATAS

Lointain cousin du violoncelle tel qu'on le connaît aujourd'hui, le violoncelle à cinq cordes qui appartient à la grande famille des basses de violon s'est toujours montré très rare au concert, se limitant à quelques interprétations " historiquement documentées ". Pourtant, il avait été particulièrement choyé par les compositeurs du XVIIe et XVIIIe siècles dans les sonates et solos exigeant de la virtuosité dans les registres aigus, notamment par les nombreux talents qui se sont épanouis à la cour de Berlin sous l'aile tutélaire du grand Jean-Sébastien Bach. L'instrument convenait particulièrement bien à l'esthétique berlinoise. Si elles ne constituent pas l'essentiel du répertoire qui a été produit à Berlin, les sonates pour violoncelle, étroitement liées à la présence de professionnels d'élite ou à des mécènes prospères sont néanmoins d'une grande qualité artistique. Les instruments utilisés pour nous les présenter sont un violoncelle à 5 cordes construit en 2012 par Barak Norman à Monréal et un pianoforte d'Andrea Restelli construit à Milan en 1996 d'après un pianoforte de Gootfrieg Silbermann de 1749. Comme l'influence des violonistes est essentielle pour comprendre l'histoire du violoncelle, deux des caprices didactiques de Franz Benda joués une octave plus bas sont interprétés sur une basse de violon ayant été fabriquée par Abraham Prescoot à Concord au New Hampshire au débit du XIXe siècle.